“小品王”赵本山
2011年《同桌的你》
赵本山 小沈阳 王小利等
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赵本山21年春晚作品全回顾
赵本山和小品在一起的那些年
赵本山从1990年在央视春晚表演《相亲》开始，到2011年在央视春晚表演小品《 同桌的你》，21年的光阴既是他人生最好的时光，也是他成长、发生人生剧变，在“江湖”确立地位的时光。
赵本山“封山”作《有钱了》现场剧照
小品：生存还是毁灭？
赵本山的小品特色
赵氏小品具有浓重二人转特点:赵本山把二人转的很多特色运用到了他的小品中。二人转中的"说口"注重"蔫哏"，而赵本山小品中的人物说话疲软拖沓，话里带滑稽， 善良里有狡诘，让人忍俊不禁。
成为丑角形象代言人:赵本山小品中的扮相"丑"、语言"丑"、动作"丑"，如在《相亲》中赵本山为徐老蔫设计了蹒跚的步履、不时还低下头用脚尖蹭地等等形体语言。
早期作品针砭时弊:1995年，赵本山演出的《牛大叔"提干"》对当时社会上流行的"吃喝风"、"浮夸风"进行了猛烈的抨击；1998年的小品《拜年》表现干群关系及抨 击不正之风但又流露出"青天意识"；1999年，《昨天今天明天》把各种社会现象讽刺了个遍。
有人评"本山小品"失去黑土地:有媒体评论：在收获了名与利之后，赵本山自觉或不自觉的失去了那片构成赵氏小品艺术精髓的黑土地。也有人分析赵本山的小品 之所以"衰落"，并不是赵本山的表演在衰落，而是作品缺少了针砭时弊的力量。
观点一：小品仍有市场
广西大学教授王建平认为小品仍有市场。好的小品仍然为人们所喜闻乐见。为什么好多人都觉得春晚的小品不如前些年好看，他认为是人们对小品的要求提高了，而小品的创 作团队没有与时俱进，没有很好地结合当前的一些热点，致使小品浮于生活表面，难以还原现实生活真实的幸福与酸楚。此外，小品创作过于圈子化，创作者与表演者通常多年合 作，直至素材使用殆尽、灵感捉襟见肘。文化审美讲究多元化，如果老是那几张面孔，老是那些套路，就会让观众产生审美疲劳。
观点二：小品走向衰落是不争事实
哈文在2012年接受采访时表示，语言类节目的衰落是必然的，这是小品缺乏市场推动的必然结果。“语言类节目，只有春节联欢晚会上才有，不像歌手，除了晚会还有别的。 现在还有多少人在做小品？小品没有市场，语言类节目创作本身就有瓶颈。像在小品鼎盛时期，王朔、冯小刚都是在做小品的。现在小品已经没有一个强有力的市场机制去推动它 发展了。”
观点三：当今小品缺少针砭时弊的力量
有媒体评论相较于赵本山早期的小品作品，近几年的小品等语言类节目逐渐不接“地气”，而且缺少了针砭时弊的力量，这样也就难得到观众的呼应。有媒体评论即使本山的 封山作《中奖了》延续的仍是赵本山小品以往的搞笑路线，一个误会引发一连串的误会，最后是皆大欢喜的结局，符合赵本山一以贯之的情义价值观，只是，失去了批判的内核。
观点四：春晚转型 相声小品应跟上
社会在转型，春晚在转型，相声小品也应跟上。在同类电视节目日渐式微的同时，各地喜剧小剧场兴盛，《泰囧》登上电影最高票房。无论中外，喜剧大师往往是社会文化进步的“风向标”。原创和经典少不了下苦功，观众希望“大腕”们再多走基层、多接地气。
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